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OlgaBlake · Starter Geregistreerd op: 20 Jun 2020 Berichten: 3

El hecho de que Balenciaga eligiera "desertar" unos quince años después balenciaga trainers probablemente estaba relacionado con la situación política cada vez más difícil en España, un estado de cosas que no era un buen augurio para quienes se ganaban la vida con la moda. En 1931 cayó la monarquía española, y un período de incertidumbre precedió a la Guerra Civil española (1936-1939). Balenciaga perdió a su clientela principal de la década de 1920, la familia real española y la aristocracia que veraneó en San Sebastián e invernó en Madrid. En consecuencia, cerró su sucursal en el norte de España justo después de su apertura. El advenimiento de la guerra no mejoró sus perspectivas, por lo que su traslado a París (vía Londres) fue oportuno. En 1939, cuando reabrió sus casas en España, se había ganado una reputación en París, ganando una clientela internacional que superó con creces a los cautivos que había tenido en España.

Las empresas de alta costura son reservadas sobre su funcionamiento interno, si no sus ambiciones, y a menudo son los registros de diseño en lugar de las cuentas las que sobreviven. En ausencia de archivos financieros o administrativos para la casa de Balenciaga, es posible reconstruir su organización y estrategia solo a través de su registro público, su rico archivo de balenciaga triple s baratas diseño y el testimonio oral y escrito limitado del salón, algunos de los miembros más ilustres de su clientela, y algunos de los colegas o alumnos del diseñador. La tradición y la continuidad eran características particulares de la casa, en términos de su estructura interna y mano de obra, su producción de diseño y calidad de producción, y el mantenimiento de una base de clientes fiel y prestigiosa.

En el esquema de las balenciaga triple s negras cosas, Balenciaga valoraba más a sus cortadores que a los jefes de sus talleres, pagando a los primeros 20-30 por ciento más que a los segundos entre 1953 y 1954. Dada la reputación de la casa por la confección de alta calidad, esta priorización no es sorprendente. , ni el hecho de que empleados calificados en puestos de confianza permanecieron con la empresa durante un período prolongado. En el caso de los jefes de talleres conocidos, la mayoría permaneció de veinte a treinta años. Además, "nuevos" miembros del personal superior parecen haber llegado de las casas españolas, posiblemente porque Balenciaga podría confiar en sus estándares y experiencia. La continuidad también fue un aspecto de la base de clientes, lo que satisfizo la firme creencia de Balenciaga de que las mujeres deben encontrar y permanecer con la modista que mejor satisfaga sus necesidades balenciaga crocs y comprenda sus estilos personales.

La evolución en lugar de la revolución, la elegancia y el decoro en lugar de la novedad y la moda, la practicidad, la portabilidad y la "transpirabilidad" fueron principios rectores en su diseño y, sin duda, se adaptaron a una clientela exigente y en gran medida madura. En su apogeo en las décadas de 1950 y 1960, Balenciaga creó diseños que dan testimonio de su gran atención a los efectos logrados mediante la combinación de diferentes colores y texturas. A menudo, las cualidades intrínsecas de los tejidos, ya sean de lana y seda tradicionales o sintéticos innovadores, lideraron el proceso de diseño, ya que Balenciaga reflexionó sobre su potencial en formas personalizadas, drapeadas o esculpidas. Estaba dispuesto a renunciar al subsidio del gobierno francés, otorgado a los modistas cuyas colecciones comprendían un 90 por ciento de textiles fabricados en Francia, con el fin de adquirir los textiles de mejor calidad y más innovadores de cualquier parte de Europa que vinieran.

La túnica (1955), la camisa o el saco (1957) y los estilos Empire (1958) desviaron la atención de la cintura natural a través de la creación de una línea tubular o el énfasis de que una blusa apoyada en la línea de la cadera o que una cintura alta puesto en el busto. Las chaquetas de los trajes se cortaron juiciosamente, y sus faldas a juego se juntaron ligeramente en la cintura en la parte delantera para acomodar la extensión de la mediana edad. Las mangas y los escotes de tres cuartos y siete octavos de longitud separados del cuello buscaban halagar las muñecas y el cuello, ambos elegantes a cualquier edad. También resultaron prácticos para estilos de vida ocupados. En la década de 1960, una gama de diferentes longitudes y ajustes de chaquetas y abrigos presentados en las colecciones de Balenciaga, desde los muy ajustados hasta los holgados.

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